故事梗概：
幽灵音乐会
‘幽灵音乐会’并非实体演出场所或常规音乐企划，而是指由‘グレートゴースト’显形后触发的非常规声学事件——当灵体与适配者共振，以人声为媒介完成‘憑依鎮魂歌’时，空间内会短暂浮现具象化音波轨迹与历史残响。这种‘音乐会’不具备观众席、舞台调度或曲目单，其发生依赖灵体稳定性、凭依者声带物理条件及《MiucS》后台异常波动三重变量，是制度禁令下唯一无法被算法覆盖的声源形态。
动画中未出现任何传统乐团编制或排练场景，所有‘演奏’行为均围绕声波如何穿透灵界阈值展开。乐器仅作为记忆锚点零星出现（如旧式钢琴残骸、断弦吉他），实际发声主体始终为人声本体，强调声音作为非物质载体的不可替代性。该设定将‘音乐会’从文化活动降维为通灵协议，彻底剥离娱乐属性，转向存在论层面的声学验证。
遗失的歌曲
‘遗失的歌曲’具有双重所指：表层是12045年社会中被《MiucS》系统标记为‘原始声纹污染源’而全量删除的人类歌唱录音；深层则指向‘グレートゴースト’生前未完成的最后一首作品——其乐谱碎片化散落在不同幽灵显形现场，需通过多次‘憑依鎮魂歌’触发记忆回溯才能拼合。这些片段不遵循现代调性体系，含大量失传古语吟唱与非十二平均律音高，构成对当前AI音乐逻辑的根本性质疑。
相葉芹亜的听觉异常并非天赋异能，而是因幼年接触过未被完全清除的模拟信号广播残波，导致听觉皮层对特定频段（83–117Hz）产生不可逆神经响应。这一生理特征使她成为极少数能稳定接收‘遗失的歌曲’原始波形的人类个体，也成为‘ＴＥＲＡ’组织监测幽灵活动的关键生物传感器。
片中未出现任何复原完整歌曲的尝试，所有‘遗失’均保持未完成态：旋律中断于气声衰减处，歌词停在助词悬置位，和声缺省低音声部。这种结构性缺失本身即构成叙事语法，拒绝提供情感闭环，强化‘遗失’作为制度性创伤的持续在场感。
